剧自诞生到发展的历史脉络，为中国广播剧兴衰研究做好铺垫。所以中国广播剧 兴衰过程是本文研究的主要客体。 （二）研究中国广播剧的受众 受众是指大众传播信息接受者的总称。在新闻信息传播活动中，受众习惯上 泛指报刊读者、广播的听众和电视的观众。同时在媒介市场中，受众也是商品， 媒介制作节目吸引受众，然后将他们移交给广告主，在频率时间内播出广告，通 过把受众群体交给广告主而获得广告收入。 本文的研究目的纵览广播剧的发展历程，分析广播剧所面临的困境，从而找 到原因，解决问题。每一个受众作为一个社会成员，总是有他的角色定位，而这 些不同的角色定位又使其产生了不同的媒介期待，即他们倾向于接触某一类型的 传播活动。广播剧受众身上的许多属性直接影响着他们对广播剧作品的接受和处 理。而归根结底广播剧要想再次迎来春天的关键在于走向市场，赢得听众。所以 对受众心理的分析和研究就显得必不可少。

　　最后到逐渐退出日常广播成为只靠评奖来延续生命的现实过程。笔者对这一艺术 门类走出困境重新在广播媒体中占据应有地位而进行了广泛的思考并提出建设性 意见，目的在于恢复广播剧的历史地位，重振广播剧辉煌。同时可以看到这一研 究也对于当今广播剧研究学者，无论是了解广播剧艺术、借鉴广播剧历史还是探 求广播剧未来发展都具有重要的指导意义。 可以说广播剧命运多踹，但笔者认为命运多踹的艺术形式最终走向灭亡的结 果却不是必然的。广播剧发展历程的艰辛究其原因是复杂的，这里有外界环境的 影响，更深层次的原因还得归咎于其自身发展的盲目性和局限性。有人借用辩证 唯物主义哲学“新事物必然取代旧事物＂的观点，盲目的预测广播剧的未来必然 被电视剧所取代，这种预测是荒谬的也是对辩证唯物主义哲学的错误理解。广播 剧虽然相对于新兴电视剧来说是“旧事物＂，但此“旧’’绝非彼“旧＂，两者的新 旧充其量只能在时间的意义上来区分。即使两者的艺术形式都是“剧＂，但是它们 所借助的载体完全不同，所具有的艺术价值也是有着明显的差异。广播剧与电视 剧因为诉诸于受众的感官不同，所以对于受众的心理冲击也就各有不同。广播剧 是有其独特的艺术个性的，是任何其他艺术所不能代替的，研究广播剧的兴衰历 程也正是清楚的认识到广播剧的艺术特性，并从中出发去分析去寻找广播剧的优 势和春天。

　　关于广播剧的研究很早就引起了国内外学者的重视。早在１９２８年出版了英国 广播公司演出部部长戈登・李撰写的《广播剧及剧作法》，该书成为世界上第一部 广播剧理论性专著。而我国从４０年代起也有了广播剧的初步理论研究。进入６０ 年代以后，广播剧的理论研究开始活跃。在北京广播学院编辑出版的《广播业务》 杂志促进了理论研究的活跃，直到“文革＂掀起，《广播业务》停刊。几年中《广 播业务》上发表了十多篇广播剧的研究文字，这些文字收集在广播学院文艺编辑 系１９８０年印刷的《广播剧论集》当中。张庆仁的《杂谈声音因素》一文中明确提 出了声音在广播剧中的地位和作用。１９７６年以后我国广播剧研究进入兴旺时期。 关于广播剧本质问题研究有：王雪梅的《中国广播文艺广播剧研究》、《对广播剧 艺术个性的思考》，张凤铸、张育华的《关于广播剧本性的～点思考》，朱宝贺《论 广播剧艺术的本质》等等。关于广播剧结构问题研究：刘雨岚、朱宝贺《广播剧 结构形势发展初探》，朱宝贺《突破旧模式，开拓新结构》等等。关于我国广播剧

　　纵览广播剧的研究成果，可以大概分为四类：广播剧史论的研究；广播剧艺 术特性的研究；广播剧业务的研究；广播剧发展趋势的研究。随着社会背景的变 化和广播剧的发展变化，每一时期的侧重点也是有区别的。在广播剧兴盛时期研 究的侧重在于其艺术特性和业务技术上，在广播剧衰落期则侧重于广播剧史论和 发展趋势的研究上。 本文在研究广播剧历史过程的基础上，结合其艺术特性研究和发展趋势研究 的成果，按照时间的顺序运用历史分析方法和受众分析方法，展现了广播剧从兴 到衰的发展过程。结合每一段历史的时代背景，重点分析了广播剧每一发展过程 中所表现出的特点，形成这一特点的原因，并且对于广播剧的发展趋势给予建设 性的意见，目的是使广播剧能够尽早走出发展瓶颈迎来满目春光。本文在研究意 义上具有一定的开南宫NG·28娱乐(中国)官方网站 (访问: hash.cyou 领取999USDT）创性。虽然各种笔笔入理的研究学术著作如“汗牛充栋’’，但是 将历史与艺术个性的思考联系起来考量，特别是从历史分析的角度来探讨广播剧 发展趋势还尚不多见。所以希望本文可以为业界的实践提供一点补充，能为广播 产业化的进程尽到一份努力。